Любопытная заметка в The Verge- "Inventive grandson builds Telegram messaging machine for 96-year-old grandmother".

Инженер Мануэль Лусио Далло создал для своей 96-летней, плохо слышащей бабушки, чьи возможности общения были резко ограничены во время коронавирусного дурдома, "теплый ламповый", а именно аналоговый Телеграм, представляющий собой нечто вроде старого телефонного коммутатора. Назвал он его "Яяграм" (Yaya - ласковое прозвище его бабушки на испанском.)

Работает "Яяграм" следующим образом. Бабушка втыкает штекер коммутатора в гнездо с именем внука или внучки, с которым(ой) она хочет обменяться сообщениями. После этого она нажимает и держит красную кнопку, записывает голосовое сообщение, кнопку отпускает - и голосовое сообщение отправляется Телеграмом соответствующему абоненту. Тот прослушивает сообщение, отвечает текстом, и "Яяграм" этот текст распечатывает на кассовом печатающем устройстве.

Интересно, как это все сделано: Мануэль об этом подробно рассказывает в этой ветке своего Твиттера.

"Яяграм" сделан на Raspberry Pi 4, работает на Python и использует несколько сторонних программных библиотек, чтобы связать все вместе. Микрофон - обычный дешевый USB, а принтер такой, который используются в кассах для печати чеков.

Ну и вот фото Мануэля с его бабушкой, которая, замечу, просто отлично выглядит в свои почтенные 96 лет.

Симпатичная история, симпатичная и трогательная.

Тут, конечно, можно спросить, не проще ли было бабушке купить 10-дюмовый планшет, включить в нем упрощенный режим и научить бабушку выбирать пальцем внука/внучку среди контактов, нажимать пальцем на кнопку с изображением микрофона, записывать голосовое сообщение и получать ответ текстом, причем буквы там явно можно сделать раз в пять побольше, чем текст на чековом принтере? Ну, я не знаю. Может, бабушке проще переключать штекер коммутатора, к тому же это, наверное, воскрешает какие-то ностальгические чувства.

Источник - "1920s Britain at work and play: Glorious National Geographic colour photographs capture an innocent age a century ago".

По заданию журнала National Geographic их штатный фотограф Клифтон Р. Адамс (Clifton R. Adams) несколько лет провел в Англии, где он запечатлевал жизнь англичан. Он ездил по городам, поселкам и фермам.

Фотографии, сделанные Клифтоном, датируются 1927-1931 годами. Сам фотограф умер в 1934 году в возрасте всего 44 лет.

Особенно интересно то, что Адамс делал цветные снимки - с помощью люмьеровского автохромного метода, который на тот момент был самым передовым.

Как это вообще все работало? Цитирую из другой статьи:

Принцип работы технологии заключается в окрашивании зёрен картофельного крахмала в оранжево-красный  — 3 части, зеленый  — 4части, сине-фиолетовый  — 2части. Зёрна имели диаметр около 0, 01 мм. Пластина 13×18 см вмещала 200 млн. зерен. На пластину наносился специальный клей. Зёрна крахмала просеивались и насыпались на пластину. Важно было следить за тем, чтобы цвета распределялись по поверхности равномерно. Не должно было быть наслоений. Пространство между зёрнами заполнялось угольной сажей. Водонепроницаемость добавлял слой лака. Сверху наливалась панхроматическая  фотоэмульсия.

Пластина размещалась к объективу стеклянной стороной. Свет проходил сквозь окрашенные зёрна крахмала и попадал на фотоэмульсию уже окрашенным. При съёмке нужно было пользоваться жёлтым фотофильтром.

Свет, проходя через фильтр и окрашенные пигменты ослаблялся в 60 раз относительно того, что можно было получать при съёмке не на Автохромные пластинки. Даже при этом фотографировать можно было в солнечный день при диафрагме 4-5 можно было получить нормальную экспозицию на выдержке 2 секунды. Качество снимков получалось очень высоким. Их было удобно обрабатывать. Это компенсировало недостаток с светочувствительностью.

Ну и вот несколько его снимков.

Дети играют на песке недалеко от Ярмута, популярного места отдыха на острове Уайт в 1928 году.

Вам письмо: две девушки отправляют письма - в Белфасте в 1927 году (слева), на острове Уайт в 1928 году (справа).

Правь, Британия: персонажи конкурса "Британия и ее колонии" на траве в Саутгемптоне в 1928 году.

Неформальный портрет фермера и его тележки в маленьком городке Кроулэнд в Линкольншире, недалеко от Питерборо, 1928 год.

Килты: два солдата стоят в Хайте, Кент, в 1928 году (слева), в то время как две девушки разговаривают у дома в Чиллингтоне, Девон, в том же году (справа).

Удовольствие: две женщины наслаждаются чаем в 1928 году перед Часовым домом в Букингемшире, который изначально был хосписом.

продолжение здесь

Ссылка на эту статью в "Кинопоиске" пару раз проскальзывала в комментариях, но, во-первых, комментарии читает очень небольшой процент посетителей сайта, а, во-вторых, статья очень познавательная и заслуживает отдельной записи - "Зачем Брюс Уиллис, Джон Траволта и другие звезды снимаются в плохих боевиках, о которых никто не знает?".

Там подробно объясняется, что это за фильмы и что это за студии, которые привлекают звезд ранга Уиллиса, Траволты и так далее, зачем эти звезды там снимаются и как вообще это все работает. Я читал несколько статей на эту тему, оказывается - это очень даже интересный и вполне прибыльный бизнес. В рецензии на фильм "Счастливого дня смерти" я писал о студии Blumhouse, которая фактически монополизировала рынок дешевых в производстве хорроров, которые временами выстреливают в прокате с совершенно фантастическими кассовыми показателями, а в этой статье рассказывается о компании Emmett/Furla Oasis Рэндолла Эмметта, которая зарабатывает хорошие деньги на низкобюджетных поделках с привлечением известных голливудских актеров на роль "слегка потусить в кадре" (чистого экранного времени их роли занимают меньше 10 минут), чтобы потом их физиономии можно было поместить на обложку. 

Также, конечно же, компания получает деньги от всяких мутных инвесторов с криминальным душком, берет деньги за то, чтобы кого-то поставить на роль - в общем, достаточно стандартная схема, по которой работают и наши российские дарования - продюсер Александр Изотов и его подельник Саша Курицын.

Схема, судя по всему, работает отлично, компания процветает.

Пара цитат.

Основной костяк фильмографии EFO составляют треш-боевики и триллеры с актерами, которые уже перестали привлекать широкую аудиторию в американские кинотеатры. Среди них — Сильвестр Сталлоне (трилогия «План побега», «Точка возврата»), Джон Кьюсак («Мерзлая земля»), Николас Кейдж («Необъяснимое»), Джон Траволта («Скорость убивает», «Кодекс Готти»), Мэл Гибсон («Сила стихии»), Фифти Сент («Подстава») и Роберт Де Ниро («Скорость: Автобус 657»). Фильмы с ними создаются с прицелом на продажу телевизионных прав в Европе и Южной Америке, выходят преимущественно на VOD и получают разгромные рецензии критиков.

...

Хант описывает производственный метод Эмметта следующим образом: «Берешь деньги у всех, кто готов их дать, предлагаешь огромные суммы стареющим звездам за один-два дня работы, используешь имя этих звезд, чтобы еще до производства продать фильм за рубежом, по возможности не пользуешься услугами сценаристов и режиссеров, состоящих в профсоюзах, сводишь количество съемочных дней к минимуму и снимаешь в странах, где правительство предлагает кинематографистам налоговые вычеты». Например, на съемки одного из грядущих фильмов EFO, боевика «За пределами смерти» (Out of Death), ушло всего девять дней, при этом постановщиком стал дебютант Майк Бернс, который годами работал в EFO музыкальным супервайзером.

Мне ссылки на очень странную игру "Кукушка" офицеров российской императорской армии присылали несколько раз, но все они вели на конкретные копипастерские (если не сказать хуже) помойки, где перепечатывали со ссылкой или без оной статью из более "респектабельной" копипастерской помойки под названием БигПикча, которая источники тоже почти никогда не указывает, а обычно занимается банальным рерайтингом чужих материалов.

Но в той статье содержались некоторые слова, которые и позволили найти настоящий источник - это статья на сайте Бивак ""Кукушка" - игра русских офицеров царской армии", написанная по книге воспоминаний российского генерала, военного публициста и писателя Дмитрия Николаевича Логофета - речь идет о его путевых очерках «На границах Средней Азии».

Ну и вот как Логофет это описывал в своих очерках.

 «Теперь куда тише стало. Размах меньше — да и начальство препоны ставит. Прежде как стояли в городе: нет ни цирка, ни театра… Соберется публика у кого из холостых, а то в своей офицерской столовой, и как выпьют хорошенько — сейчас же в кукушку играть начнут. Любили страсть эту игру.

— Что это за кукушка, есаул? — снова спросил доктор. — Карточная игра какая—нибудь?
Есаул так и прыснул от смеха…

— Кукушка?.. — переспросил он через минуту, отбрасывая далеко от себя обглоданную кость. — Это, я вам доложу, преинтересная игра, у кого только нервы крепкие… Обыкновенно для этого выбирается какая—нибудь большая постройка. Сарай, что ли, либо конюшня пустая — и вот, человек десять забираются туда ночью, причем у каждого револьвер в руках, да патронов запас хороший… Погасят огонь и разбредутся по всему помещению… Ну, там каждый что найдет, бочку ли, ящик, а то и другую какую штуку, да за нее и схоронится… А один, по жребию, самую кукушку представлять должен… Рассядутся… И тихо, так тихо все станет, даже дыхания не слышно. А тут—то кукушка и крикнет: «Ку—ку»… Остальные на голос в кукушку и стреляют… Как хватят чуть не залпом… Тра—та—та, и защелкают пули по стенам… И опять снова тихо так, что сам слышишь, как сердце в груди колотится… А там опять: «Ку—ку». А в ответ: тра—та—та… Прямо—таки в азарт многие входили. Стреляешь, стреляешь… Прислушивается, и снова: «Ку—ку». Забываешь, что это свой же брат кукует, а только и думаешь: «Погоди, проклятая, вот уже следующий раз я тебя как следует срежу». Бывает, что по очереди кукуют, да с места на место перебегают… И как пойдут палить, так со стороны слушать — целое сражение… Весело так сделается.

— И что же, неужели такая игра кончалась благополучно всегда? — возмутился взволновавшийся доктор.

— Какое там благополучно, — успокоительным тоном ответил рассказчик. Всяко было… Раз, я помню, такая неудачная кукушка была, что хорунжего нашего разом ухлопали, десятка выстрелов не сделавши. Еще поручика подстрелили, фамилии его не помню, знаю, что стрелковый был… Так тогда чуть не всю ночь напролет палили, а только под утро, когда устали все, то слышим: «Ой». Зажгли огонь, смотрим — руку прострелили поручику… И ничего, зажила рука.

— Ну и нравы у вас тут были, — нервно рассмеялся доктор К… Вы как будто об этом с каким-то особым удовольствием вспоминаете. Просто страшно становится. Ведь таким образом ни за грош человека на тот свет отправить можно…

— Что ж, и это бывало, а только, я вам скажу, кажется — дикая игра, но она владеть собою приучала… Посмотришь, иной молодец во всем принимал участие: и в историях разных, и в кукушку играл, и на тигра ходил… И вырабатывался таким, что нервы как веревки. Первый человек потом на войне оказывался. Смейтесь себе, а я все же скажу, что и эта бесшабашная удаль послужила на пользу, воспитывая тот дух, которым отличались всегда туркестанские войска… Вот вы осуждаете кукушку… А ведь на ней самой воспиталось целое поколение туркестанских офицеров в сознании, что жизнь — копейка, и потому эти сорванцы потом и выказывали, когда нужно было, чудеса храбрости… Всему свое время…».

Я так понимаю, что та самая "бесшабашная удаль, воспитывающая тот дух" отлично проявлялась и в знаменитой "русской рулетке", которая от данного развлечения, судя по всему, отличалась только тем, что вероятность погибнуть просто так на ровном месте там была заметно меньше, чем при игре в "Кукушку". В "русской рулетке" шанс был один из шести (количество патронов в барабане, насколько я помню), а в этой идиотской "Кукушке" шанс словить пулю в лоб или в другие чувствительные части тела был заметно выше, так как в тебя сослепу палили несколько человек. Ну и, наверное, друг друга, таких же паливших в сарае, они тоже убивали пачками: тесно же, темно. 

Но зато показывали чудеса храбрости - те, кого не убили в этих сараях.Славно развлекались, ребята, славно! Сразу вспоминается лауреат Дарвиновской премии тридцатилетний польский крестьянин Кшиштоф Азнинский, который во время своего мальчишника, желая развлечь друганов, снес себе башку бензопилой. Тоже тогда знатно все повеселились.

В блоге путешественника Morseanen интересный рассказ о том, как он в этом году вырвался из Германии отдохнуть в ОАЭ. Любые поездки за границу в нынешние времена - это тот еще квест, а сами поездки содержат большой элемент неопределенности, который, к тому же, может привести черт знает к чему - попробуйте, например, оказаться в каком-нибудь очень чужом месте с положительным тестом на коронавирус: мы уже обсуждали, что при этом может происходить. 

Тем не менее находятся люди, которые, взвесив все за и против, все-таки отправляются в поездку. Ну вот в истории от Morseanen как раз и можно почитать, с чем в таких поездках приходится сталкиваться, а уж стоит оно того или нет - каждый это решает сам для себя. Но я знаю, что для людей, привыкших путешествовать, продолжительное сидение на одном месте реально приводит к депрессиям.

P.S. Я сам в Дубае и вообще в ОАЭ был (фото выше делал я - с вертолета). Один раз посмотреть было интересно, но вряд ли я туда поеду еще раз: все-таки страны арабского мира меня несколько напрягают. К тому же вот этот фанатичный типа как отказ от алкоголя - при том, что, как сказал наш гид, который в ОАЭ прожил 18 лет, "поверьте мне, здесь бухают ВСЕ", - есть в этом что-то неимоверно лицемерное. Вот, кстати, мой репортажик "Самое высокое здание в мире - башня Бурдж Халифа".

Любопытный проект - Drive&Listen. На странице в колонке справа можно выбирать город из списка, менять скорость машины, включать/выключать звуки улицы, включать/выключать радио. Покатался по разным городам - очень забавно. Список городов, правда, пока не такой большой.

У Дениса Руденко познавательная статья "Почему есть разделение на столовый виноград и винный, не все ли равно из чего делать вино". Он там как раз и объясняет, почему для еды используются совсем не те сорта винограда, которые выращивают для изготовления вина. И почему если попробовать виноград, из которого изготавливается вино, то он, скорее всего, вам совершенно не понравится.

Кстати, я на празднике урожая в Шабли пробовал сок винограда шардоне с участка гран-крю хозяйства Ларош. В жизни бы не сказал, что это было похоже на виноградный сок. Тот сок на вкус напоминал скорее землянику.

На сайте Boredpanda интересная подборка рисунков из прошлого века, на которых изображено будущее - в тогдашних представлениях, разумеется.

1930 год, так в будущем будут выглядеть видеотелефоны. Рожок у телефона особенно трогательно смотрится. И наушники.

В сороковых вот так представляли себе доставку еды на дом: пища готовится в передвижной кухне и доставляется с пылу с жару. Понятно, почему это не сбылось - нерентабельно. Куда проще готовить в самом ресторане и отправлять курьера со специальной сумкой, сберегающей тепло.

Вот так в будущем люди будут получать газеты - прямо на экран телевизора. Почти угадали, только телевизор нынче толщиной в 5-7 миллиметров и лежит на ладони.

продолжение здесь

Интереснейшая статья "Маленькие секреты работы кинотеатров. Рассказываю, как они работают". 

Ну, что кинотеатры зарабатывают прежде всего на продаже попкорна, напитков и закусок, и что они никогда не будут прибыльными только на продаже билетов - это я хорошо знал. Но там описаны и всякие другие вещи, такие как планирование работы кинотеатра, составление расписания, воровство персонала и так далее. 

Про пожарную тревогу понравилось.

Другой момент, это когда в сб, в 6 часов вечера, т.е. в самый час пик, начинается эвакуация. Киномеханик решил пожарить себе яишенку в киноаппаратной, на принесённой с собою мини-плите, но переборщил с дымом, сработала тревога и все 1600 человек из десяти залов выходят мгновенно. Более того, весь ТЦ выходит)). Санта Розалия(!), они не просто выходят, а идут ко мне за возвратом. Жадность людей меня тогда поразила. Пожарная тревога?! Плевать, верните деньги в начале!)) Папаша с ребенком 3-4 лет требует вернуть 500 рублей, при орущей пожарной тревоге. Ну где мозги то?

В итоге встаю на стул, и ору на все фойе, что деньги сейчас вы ...й получите, пшли все на выход! В течении двух недель можно вернуть! Закрываю кассу и ухожу. Только тогда они понимают, что надо уходить. Ужас).

Ну и он там пишет о том, что сети кинотеатров, по его мнению, практически обречены.

Долги за аренду не платились от слова совсем, и они через два года со всеми возможными штрафами, перекрыли стоимость самого кинотеатра, после чего все оборудование с потрохами было передано ТЦ.

Через год компания начала процедуру банкротства и лишь ещё через полтора, сотрудникам выплатили долги по зарплате.

Не так давно, общался с сотрудником одной из крупной сети и все тоже самое. Сети выживают и без помощи государства не протянут. Только государство уже ничем не поможет. Киноиндустрия переживает кризис творчества. Нужно искать выход и снижать цены раза в три, хотя бы на билеты, т.к. сейчас сходить в кино на двоих уже превышает поход в тот же боулинг, чего быть в принципе не должно.

P.S. Вторая часть этой статьи.

Столовые ножи XVI века с нотами на них, чтобы гости могли вместе спеть в конце трапезы. Ну чем не караоке, правильно? А еще на ноже написан голос - сопрано, тенор, альт, - так что соответствующие ножи вручались соответствующим людям.

Via.

На сайте Simple Wine News интересная статья - "Какой алкоголь любил Уинстон Черчилль". А то, знаете ли, всякие легенды ходят: до сих пор многие почему-то верят в то, что Черчилль любил армянский бренди и предпочитал его французским коньякам, что само по себе звучит очень странно.

Как следует из статьи, сэр Уинстон разумно делил свои предпочтения между коньяком, виски, шампанским и вином.

Вот цитата по поводу коньяка.

По свидетельствам современников, любимым напитком премьер-министра был коньяк. Он отдавал предпочтение знаменитому дому Hine, коньяки которого всегда подавались в Чартвелле, его доме в Кенте. В последние годы Черчилль пристрастился к мифической сегодня марке Réserve Des Héritiers de Jean Fremicourt. На конференции в Потсдаме он угощал участников коньяками от одного из старейших домов региона Prunier.

Нельзя не упомянуть и о легенде, связанной с Уинстоном Черчиллем и армянским бренди Арарат. Судя по историческим документам, британский премьер впервые попробовал его на конференции в Ялте. Говорят, что Сталин позднее продолжал посылать Черчиллю полюбившийся напиток.

Однако надежных свидетельств таких презентов не существует, да и отношения между Великобританией и СССР после окончания войны начали стремительно ухудшаться, что ставит под сомнение достоверность истории.

Коньяк Черчилль в основном пил после ужина в качестве дижестива, макая в него кончик сигары, хотя иногда не гнушался разбавлять ценный продукт газированной водой в модном в те времена стиле brandy&soda.

Ну и, к слову, напомню о моем репортаже из региона Коньяк - "Как делается коньяк".

P.S. Так Черчилль, оказывается, аж до 90 лет дожил!

Мог ли кардинал Ришелье быть плохим человеком, задает риторический вопрос кот Бублик!

Минутка совершенно необходимой информации.
Известны имена четырнадцати котов и кошек кардинала Ришелье - и даже внешность и/или повадки некоторых из них.
1. Рюби-сюр-л'Онгль (Rubis sur l'Ongle, можно перевести Последняя капелька вина) выпивал молоко до последней капельки.
2. Серполе (Serpolet, чабрец) больше всего на свете любил греться на солнышке.
3. Фелимар (Félimare) был полосатым.
4. Гаврош (Gavroche) был наполовину ангорским котом.
5. Мими-Пайон (Mimi-Paillon) была золотистой ангорской кошкой.
6. Людовик Жестокий (Ludovic le Cruel) истреблял крыс.
7. Людовиска (Ludoviska) была его подругой, привезённой из Польши.
7. Газета (Gazette) всюду совала свой нос и проявляла крайнюю нескромность.
8. Мунар Буйный (Mounard le Fougueux) больше всего любил драться.
9-10. Ракан и Парик (Racan et Perruque, в честь поэта и члена Французской академии и его парика - Ракан надел на себя парик, не заметив двух лежавших в нём котят, и только в гостях у Ришелье понял, что что-то царапает его макушку.
11-12. Пирам и Фисба (Pyrame et Thisbé), названные так, потому что спали, обнимая друг друга лапками.
13. Люцифер (Lucifer) просто был совершенно чёрным, но, надо сказать, своеобразное имя для кота главного священника Франции.
14. Сумиза (Soumise, Покорная) - любимая кошка кардинала, "очень нежная и ласковая".

Отсюда.

В ролике записаны голоса царя Александра III и его жены Марии Фёдоровны. Запись сделана на восковые валики в 1889 году во Фреденсборге, в резиденции датского короля.

Расшифровка разговора:

Мария Фёдоровна: - "Я очень рада вас видеть сегодня. Потому, что хорошая погода, можно пойти гулять"
- Царь "Вы хотите я говорил что-нибудь вам. Это не всегда так легко когда вы это..."
- "И еще вы прибавили, что хотите чтобы я спел что-нибудь"
-" Ну что же вот как например это..."
- Поёт
-"Если вы заранее меня предупредили, так это другое дело"
-"Я бы взял с собой книгу или что-нибудь в этом роде, чтобы мне прочитать"
- "А так прямо из головы это нелегко"
- "Вы меня застали врасплох. И конец. До свидания, господа."
Мария Фёдоровна: на Датском "Меня очень веселит слушать голос моего мужа"

Интересно то, что Александр III говорит с заметным немецким акцентом.

И с песней, исполняемой царем, тоже забавно. Я примерно две трети песни был уверен, что он поет на немецком. Но потом оказалось, что все-таки на русском.

Upd: Из комментариев о том, как была сделана данная запись, цитирую:

"Запись была опубликована на сайте Университетской библиотеки Дании.

Ее сделали в 1889 году на восковой цилиндр в резиденции датского короля во Фреденсборге. Только несколько лет назад сотрудники библиотеки начали оцифровывать свои архивы. Среди них и оказалась запись императора Александра. "

"... генеральный консул Готфрид Рубен в период 1889-1897 гг. записывал известных певцов и актеров того времени, а также важных высокородных гостей членов монаршей семьи на недавно изобретенном фонографе (на восковой цилиндр) во всей Скандинавии. Так, во время пребывания российского императора Александра III Миротворца в резиденции датской королевской семьи дворце Фреденсборг и была сделана эта запись.

В 2000-х годах началась оцифровка всех роликов, и несколько лет назад архив был диджитализирован полностью.

Один из файлов хранит голос царя Александра III, который в ответ на просьбу своей жены Марии Федоровны спеть что-нибудь исполняет песню про немецкую колонизацию Африки."

Послушал передачу "ЖЗЛ" (Жалкая Замена Литературы) Дмитрия Быкова с историком и преподавательницей Тамарой Эйдельман. Послушал с большим удовольствием, на мой взгляд - более чем интересный разговор получился. Причем мнения собеседников по самым различным вопросам почти всегда были диаметрально противоположными, и это только добавляло остроты в разговоре. Вот прям рекомендую!

Из информации к ролику выяснил, что у Тамары Натановны, оказывается, есть свой youtube-канал с различными историческими передачами. Послушал пару выпусков - тоже очень интересно: подписался, теперь буду слушать все.

Евгений Урих в костеле маленького немецкого городка беседует с Витом (Виталием) Бревисом, местным органистом. Вит - белорус по происхождению, отлично говорит по-русски, он подробно рассказывает о том, как устроен орган, показывает, как там все работает, виртуозно исполняет на органе самые разные произведения - от Баха до Цоя и Queen, - и даже делает очень любопытный разбор "Токкаты и фуги" Баха (это моя самая любимая часть, она начинается отсюда).

Вот прям рекомендую посмотреть: я органами никогда особо не интересовался, но Вит поразительно интересно рассказывает, просто не оторваться!

Вообще это, конечно, потрясная история с посадкой марсохода Perseverance.

Вот запись стрима NASA - для тех, кто еще не посмотрел.

Как сообщила руководитель планетологического подразделения NASA Лори Глейз, ученые уже начали работу. Они, в частности, анализируют присланные снимки. По словам Глейз, установленные на марсоходе научные инструменты будут активированы в ближайшие несколько недель.

Специалист уточнила, что в течение нескольких дней эксперты NASA рассчитывают ознакомиться со всеми данными о посадке. Они могут начать поступать уже в ближайшие часы. Речь идет о кадрах и аудиозаписях, которые были сделаны во время спуска аппарата. "У нас впервые появится такая возможность", - подчеркнула Глейз.

В первые несколько земных суток главной задачей марсохода будет настройка программного обеспечения и оборудования, в том числе систем для передачи данных на Землю. Кроме того, аппарат сделает панорамные снимки, чтобы уточнить характеристики местности. Позже, как ожидается, марсоход совершит несколько коротких поездок – примерно на 5 м и обратно.

В течение примерно трех недель специалисты NASA планируют выбрать место для проведения испытаний закрепленного на марсоходе вертолета Ingenuity. С его помощью, в частности, планируется делать фотографии поверхности Марса. Ожидается, что Ingenuity совершит первый полет весной.

Когда все проверки будут завершены, марсоход приступит к поискам следов существования в прошлом жизни на Красной планете. По словам главного научного специалиста проекта Кена Фарли, аппарат, вероятно, в конечном счете будет двигаться в северо-западном направлении от места посадки. Perseverance должен осуществить сбор образцов грунта, в частности, в местах, где когда-то было озеро. (Отсюда.)

Сергей Ёлкин на это волнующее событие, конечно, не мог не откликнуться.

P.S. Ролик (частично мультик), который наглядно показывает механизм посадки.

Статья в The Observer - "This Startup Grows Real Steak From Beef Cells in a Lab".

Кратко.

В статье журналистка беседует с генеральным директором израильского стартапа Aleph Farms, в котором вроде как научились выращивать куски мяса из клеток коров. Утверждается, что конечный продукт биологически полностью идентичен тому, что вы получаете в мясной лавке или супермаркете.

Теоретически подобный способ можно использовать для выращивания любого мяса. Также здесь можно контролировать процесс, добавляя больше или меньше жира, делая мышечные волокна тоньше или толще, то есть имитировать различные виды отрубов.

Впрочем, собеседник журналистки говорит о том, что они не рассматривают свой продукт как полную замену обычному мясу, скорее это просто новая категория мясных продуктов.

Что важно - это мясо выращивается в закрытой системе без риска внешнего загрязнения. Тогда как в животноводстве массово используют антибиотики, также самые разнообразные вирусы передаются человеку именно от животных.

По поводу стоимости - в краткосрочной перспективе выращенное мясо будет дороже обычного мяса, но не в 10 раз дороже, а где-то вдвое. И планируется, что паритета по стоимости можно будет достичь лет через пять.

Что я об этом думаю? С одной стороны, это все действительно очень перспективно и интересно. Всякие "заменители мяса" на основе сои или других растительных продуктов - это, конечно, все полная ерунда, и этим мясо заменить невозможно. А здесь совершенно другой подход: они же выращивают (фактически - типа как печатают на биологическом 3D-принтере) кусок мяса из натуральных мясных клеток. И если такое мясо будет пригодно к питанию, то это очень серьезно снимет нагрузку с животноводства, ну и указанные в статье плюсы - отсутствие антибиотиков и вирусов - это тоже очень важно. 

С другой стороны, мне как-то не сильно верится, что даже с таким подходом им удастся добиться приемлемого вкуса. Собственно, сам директор об этом и говорит (он же свой выращенный стейк наверняка пробовал) - они пока не рассматривают свою продукцию как замену обычному мясу, это просто будет другой продукт.

Ну, посмотрим. Звучит-то это все интересно, а вот что там будет чисто практически - увидим.

Слушайте, какой классный проект! Называется City Guesser. Выбираете весь мир, континент, регион, страну или достопримечательности, вам показывают ролик, в котором человек с камерой идет в определенном месте и показывает, что происходит вокруг него (ролики очень качественные, 4К). Вам нужно угадать город (в случае с памятниками - памятник). Указываете на карте, нажимаете кнопку "Guess" - и вам показывают, где именно был снят данный ролик, то есть на сколько вы ошиблись или не ошиблись.

Поразительно увлекательно, причем даже не столько с точки зрения попыток угадать, где это снято, а с точки зрения попутешествовать в местах, в которых никогда не был: я прям "залип" на Латинской Америке.

Отличный проект, очень рекомендую!

Вчера в одной радиопередаче упоминали эту задачу - как просверлить электродрелью квадратное отверстие. Ответ на нее не дали, сказали, что голосом - нереально, надо найти ролик, где это все будет наглядно показано. 

Нашел. Действительно очень наглядно - смоделирована такая установка. Сказать, что тут все просто - нет, ничего не просто, но оно действительно работает!

Оказывается, сегодня исполнилось 113 лет Большим гонкам!

В 1908 году благодаря усилиям двух газет: французской «Матэн» и американской «Нью-Йорк Таймс» состоялся трансконтинентальный марафонский автопробег через Берингов пролив.

Он назывался «Нью-Йорк – Париж без помощи парохода» и стартовал в день рождения Линкольна 12 февраля с Нью-Йоркской площади Таймс-сквер. В нем участвовали девять автомобилей из Америки, Франции, Италии, Германии.

Фаворитами гонки были американец Генрих Генцен, немецкий лейтенант Кеппен, барон Эдуард фон Шейнфогель. Их экипажи стартовали на автомобилях фабрик «Протос», «Цюст-Милан», «Томас-Флаер» соответственно. Французский экипаж Бурсье отправился на автомобиле «Де Дион-Бутон», итальянский экипаж Генри Хаага выбрал автомобиль «Бриксия-Зюст».

Автогонки прошли по маршруту Нью-Йорк – Аляска – Сиэтл – Владивосток – Иркутск – Ачинск – Томск, далее по тракту через Россию в Европу.

Первым финишировал в Париже немецкий автомобиль «Протос» 11 июля, вторым 26 июля к финишу пришел американский экипаж. Но победителем был признан американский экипаж. Немецкий автогонщик был оштрафован на 15 дней в связи с тем, что его автомобиль после поломки был доставлен в Сиэтл по железной дороге.

Во время пути все автомобили претерпели поломки. На «Томасе» пришлось заменить поврежденную коробку передач, а на «Протосе» – задний мост. В нынешнее время крупнейший в мире автомобильный музей Харра в штате Невада США экспонирует «Томас-Флаер». Немецкий технический музей в Мюнхене демонстрирует «Протос». (Отсюда.)

Хороший повод сегодня пересмотреть нестареющую классику с гениальным Леммоном, красавчиком Кертисом, молодым Коломбо и обаятельнейшей Натальей Николаевной Захаренко.

Смешная поучительная история. Есть такой режиссер-документалист Брайан Фогель, снявший документалку «Икар» для «Нетфликса» и получивший за нее «Оскар». «Икар», кстати, разоблачал российскую допинговую программу и основан на интервью Родченкова пресловутого, это пропаганда, но превосходно сделанная пропаганда. Историю про то, как кегебисты через дырку в стене у спортсменов ссаки воровали, Фогель превратил в международный политический триллер покруче приключений Джеймса Бонда, посмотрите трейлер, очень круто сделано.

Теперь к смешной и поучительной части. Окрыленный успехом «Икара», Фогель снимает новую документалку - «Диссидент», об убийстве журналиста Хашогги в посольстве Саудовской Аравии в Турции. Если помните, очень громкая история была - все мировые СМИ ее месяц обсуждали. Сняв «Диссидента», Фогель везет фильм на фестиваль в Сандансе, где собирает кучу восторженных отзывов, сама Хиллари Клинтон призывает посмотреть новое кино мастера с разоблачением Саудовской Аравии.

После чего оказывается, что новое творение лауреата «Оскара», собравшее восторженную прессу, из американских каналов и стриминговых сервисов - включая «Нефтликс», которому Фогель принес «Оскар» - не хочет покупать никто. Вообще. «Не надо нам в Америке разоблачений Саудовской Аравии. Неинтересно. Вот про Путина там или Гитлера - всегда с радостью покажем, а про Саудовскую Аравию - нет».

Потому что у того же «Нефтликса», радостно купившего «Икара», контракт на производство 7 фильмов с саудитами. И у остальных крупных американских сервисов-каналов тоже разные делишки с пустынным средневековым королевством. Ну а что они оппозиционера у себя в посольстве убили и на куски распилили - так и на Солнце есть пятна, как говорится. Так правдорубец Брайан Фогель узнал, что разоблачения разоблачениям рознь. Новый фильм оскаровского лауреата до сих пор не имеет ни одной сколько-нибудь крупной американской компании, желающей его показать. Такие дела. (Отсюда.)

Да уж, это Фогель вот прям конкретно не угадал. Кто вообще в здравом уме будет с саудитами ссориться? Никому это ни на фиг не нужно!

История действительно очень поучительная. Потому что самая лучшая цензура - это бабки. Только бабки это все прекрасным образом регулируют. Если бы Штаты взахлеб дружили с Путиным и, например, им позарез была бы нужна российская нефть, то никакую историю про феэсбешную мочу для подмены спортсменов никто бы в Штатах не купил, это нужно хорошо понимать. Потому что демократия, свобода слова и права личности.

Все равно так или иначе все сводится к бабкам, всегда и везде.

Сёрфы на подводных крыльях я видел, лодки с парусом - не видел.

Студенты и исследователи Технологического университета Чалмерса и SSPA Швеция спроектировали и разработали лодку с интересными возможностями. Ее корпус сделан из композита с добавлением графена, и он очень легкий, но при этом достаточно прочный. Также лодку снабдили подводными крыльями: они уменьшают сопротивление и позволяют развить большую скорость.

Видео первого испытания этой лодки (англ.).

По "Фейсбуку" гуляет объяснение.

Почему в Америке рюмку выпивки называют "shot"? На Старом Западе патрон к Кольту .45 калибра стоил 12 центов и ровно столько же стоила порция виски в баре. Когда клиент был без наличности, частенько случалось, что он оставлял бармену пару патронов в качестве оплаты за выпивку. До наших дней эта история дошла в виде устойчивого выражения «shot of whiskey».

Звучит, конечно, прикольно, но в корне неверно: термин "shot" появился не только задолго до всяких ковбоев, но и задолго до образования современной Америки как таковой. Он происходит из староанглийского, где фигурировало понятие "ale shot" и означало оплату порции эля.

Вот, если кому интересно, на английском:

It’s Derived From Old English. The most likely origin for the word (and unfortunately the most boring) is found deep in Old English. In Nathan Bailey’s 1721 compendium, An Universal Etymological English Dictionary, Bailey says “shot” referred to “a Flagon which the Host gives to his Guest if they drink above a Shilling.” A similar note in Bailey’s dictionary for “ale-shot” indicates “a Reckoning or Part to be paid at an ale house,” aka a tab for drinking all that ale. About 300 years of etymological evolution can explain the shrinking of those shots down to a single gulp and the disappearance of the “reckoning” sense of the word. So Anglo-Saxons were shooting their ale, their descendants were doing so from shots, and generations later, drinkers all over the world are doing shots of Fireball between games of beer pong. History really is a beautiful thing.

Интересная какая статистика - "Основные языки мира, на которых дети начинают говорить".

Когда речь заходит о десяти самых распространенных в мире языках, цифры, как правило, значительно варьируются в зависимости от источника. Согласно Ethnologue, китайский язык (и все его разновидности) на сегодняшний день является самым распространенным языком в мире, на котором говорят 1,31 миллиарда человек. Это примерно 16 процентов населения мира. Действительно, существует от 7 до 13 основных региональных групп китайского языка, а китайский язык является самым распространенным (898 миллионов носителей).

Испанский язык, на котором широко говорят как в Южной Америке, так и в Испании, является вторым по популярности языком на планете, а общее число говорящих на нем, по данным Ethnologue, составляет 460 миллионов человек. На английском языке говорят 379 миллионов человек, на арабском - 319 миллионов. Последний включает в себя 19 различных вариантов, из которых наиболее распространенным является египетский арабский (64,5 миллиона носителей), за которым следует алжирский арабский (29,3 миллиона носителей).

Прислали ссылку на очень забавное - аукцион вещей из сериала "Во все тяжкие". Аукцион, конечно, прошел давно, сразу после окончания съемок. Там весь список поизучать очень интересно, но вот главные хиты!

Белые труселя Уолтера Уайта (он в них появляется в самом начале сериала) ушли почти за $10000.

Меню из ресторана Los Pollos Ermanos.

Вроде самый дорогой лот -  книга "Листья травы" Уолт Уитман, принадлежащая Уолтеру Уайту. (Кстати, эта же книга дала название хорошему фильму Тима Блейка Нельсона.)

Драгоценная коронка, которую носил на своих зубах один из самых жестоких персонажей сериала Туко.

А вот два самых прикольных и дорогущих лота: розовый медвежонок и звоночек Гектора Саламанки.

Безглазый медвежонок тоже нормально так ушел.

И за его глаз отдельно неплохо выручили.

С огромным удовольствием посмотрел (на самом деле послушал) интервью Антона Долина Юрию Дудю. Тот самый случай, когда разговор большой - почти два с половиной часа, а слушал бы еще и еще. Причем что интересно, Антон Долин - что называется, не мой критик. В том смысле, что мне всегда интересно читать его рецензии, но наши взгляды на те или иные фильмы нередко бывают прямо противоположными. Но, впрочем, учитывая тот факт, что я вообще не читаю рецензии на фильмы до просмотра, а всегда только после просмотра, чтобы сравнить впечатления, то совершенно и без разницы, совпадаем мы с ним во мнениях или нет.

Антон - человек энциклопедически образованный, причем далеко не только в области кинематографа. И он поразительно интересно, ярко и образно рассказывает. Я слушал все его подкасты "Истории кино", которые он делал для издания "Медуза": если вы интересуетесь кинематографом, то очень рекомендую не пропустить и послушать эти подкасты. Там обычно Антон приглашал в студию для разговора каких-то гостей, но почти всегда хорошо было видно и слышно, что сам Антон по обсуждаемому вопросу может рассказать намного больше и намного интереснее, чем приглашенный.

С некоторыми вещами, о которых он говорил в интервью, очень хотелось бы поспорить, но это и хорошо: у всех свой взгляд и свое мнение. В любом случае это было необычайно интересно, так что большое спасибо за этот разговор и Антону, и Юрию.

Upd: Послесловие Долина после интервью у Дудя.

ПОСЛЕ ДУДЯ
За 6 дней 6 миллионов просмотров.
В жизни не следил за количественными показателями (тиражом «Искусства кино» от 3 до 6 тысяч экземпляров я ужасно доволен, например), но сейчас под впечатлением.
Чувствую потребность в послесловии.
1. Огромное спасибо всем-всем-всем. Не передать словами, как я растерян и тронут. Заодно приношу извинения тем, кого разочаровал - уверен, их тоже немало.
2. Самое болезненное - читать отзывы о том, какой я (дескать) молодец, а Дудь идиот с вечно удивлённым выражением лица. Это вообще-то его интервью, а не моё. Он его придумал. Он изобрёл и вопросы, и форму их постановки, и порядок, а потом собрал это на монтаже. Его удивлённое лицо и молчание в кадре - его же осознанный выбор.
Я кое-что понимаю в интервью - давал их уже сотни раз, а тысячи раз брал, по всему миру. Так вот: профессионализма такого уровня (во всем - от фундаментальной подготовки до предельной лёгкости самой процедуры, без церемоний, предварительных обсуждений и даже грима) я не видел нигде и никогда. Дудь - это высший пилотаж.
Думаю, даже нечто большее. Особый дар. Он сродни таланту классного портретного фотографа. Вроде, камера сейчас есть у каждого, снимай не хочу, а увидеть и показать человека все равно умеют единицы.
Юра, спасибо.
3. Придётся сказать пару слов про Bad Comedian, раз все и постоянно спрашивают.
У меня с ним нет, не было и не будет никакого конфликта. Не существует даже поля для такого конфликта.
Он очень одарённый человек. И совершено необходимый нашей индустрии. Его безжалостный смех - лучшее лекарство от цинизма и бесстыдства отечественного кинопрома.
Однако он не кинокритик. Прошу не читать это как «плохой кинокритик»! Критик, даже плохой, выполняет одну из двух функций, а бывает, что обе: 1) советует зрителю, что посмотреть, а на что ходить не стоит, и 2) анализирует художественное устройство произведения. Бэд не занимается ни тем, ни другим. Он вообще не столько разбирается в чужом контенте, сколько создаёт самоценный свой. И это прекрасно.
4. Приношу свои глубокие извинения Аркадию Мамонтову (перепутал имя) и Алексею Воробьеву (искренне думал, что выдумал его, а он действительно существует!). Я не нарочно.
5. Про две мои кофты. Свитшот «Бессмертие» куплен в Екатеринбурге на Индустриальном Биеннале (моя любимая выставка современного искусства в России), худи «Бога нет, но он есть» куплен на премьере спектакля Кости Богомолова по «Бесам» (мой любимый роман Достоевского, цитата из любимого персонажа - Кириллова).
Ещё раз спасибо!

Жена купила сыр с добавлением трюфеля, пошла искать информацию в Интернете о том, что это за сорт трюфеля, ну и в результате мы с ней перечитали несколько статей, из которых выяснили, что на рынке трюфелей, оказывается, творятся такие страсти, о которых мы даже не подозревали.

Европейцы, особенно главные гурманы - французы, - больше всего ценят свои собственные, европейские трюфели, прежде всего перигорский, пьемонтский и зимний, которые растут в определенных районах Франции, Италии и Швейцарии. При этом в России растут некоторые виды трюфелей - в основном, белые разновидности, - но в Европе их не признают и даже считают ядовитыми, хотя русские на это обижаются и говорят, что мы вот как-то уже лет двести эти наши трюфели едим, и никто при этом не помер. Ну, точнее, многие, конечно, померли, но явно не от трюфелей.

Также, как известно, на трюфели "охотятся" с помощью поросят и собак: эти животные чуют трюфели под землей и помогают их отыскивать. Впрочем, в каких-то странах запрещено искать трюфели с помощью свиней, а вот с собаками - пожалуйста. Также известен способ поиска трюфелей под названием "охота на мух": оказывается, есть определенные виды мошки, которая откладывает яйца в почву, где растут трюфели: так что от охотника за трюфелями требуется обнаружить нужную мушку, после чего начинать подземные разработки ценного гриба.

В начале XIX века началось фермерское выращивание трюфелей. Просто так на грядках их вырастить невозможно, трюфели всегда образуют симбиоз с различными породами деревьев, и вот француз Жозеф Талон как-то высадил на своем участке земли желуди от дубов, под которыми росли трюфели, и эксперимент смелого селекционера принес свои плоды: на земле Талона стали расти трюфели.

Ну и с того момента пошло-поехало: то тот, то другой француз начали высаживать дубовые рощи и в них стали выращивать трюфели. Чем, кстати, рынок этих грибов был определенным образом обрушен, потому что резкое повышение предложения всегда приводит к снижению цены. Производители трюфелей стали требовать принятия законов по ограничению вот этого фермерского выращивания, чтобы как-то удержать цены на драгоценные грибы.

Впрочем, выяснилось, что примерно за 30 лет трюфелевыращивания земля в такой дубовой роще истощается, после чего урожайность трюфелей резко падает.

И так это все существовало ни шатко ни валко, но в XXI веке на этот рынок пришел новый, очень страшный для остального трюфельного мира игрок - китайцы. В Китае тоже растут трюфели - в основном, черный китайский и черный гималайский, - также китайцы научились их выращивать, однако китайские трюфели относятся к не слишком ценным сортам: они по аромату и вкусовым качествам значительно уступают, например, французским черным: перигорскому и зимнему. 

Гурманы, когда китайцы начали наводнять Европу своими дешевыми трюфелями, указывали на то, что китайские трюфели - это вообще грибы, не имеющие ничего общего с драгоценными французскими трюфелями, однако китайцы и тут не растерялись: они просто начали "бодяжить" свои трюфели. Китайцы покупали дорогие трюфели у французских фермеров, после чего смешивали их со своими китайскими в определенных пропорциях, а продавали уже заметно дороже. И тут уже даже самый гурман-разгурман не мог отличить, перед ними чисто французские трюфели или же французские в смеси с китайскими.

Конечно же, в трюфельном мире этой историей все были страшно возмущены и требовали от китайцев прекратить практику смешивания французских трюфелей с китайскими, но китайцы на это ожидаемо клали огроменный болт, и продолжают насыщать европейский рынок своими трюфелями, а рестораторы, конечно же, не прочь сэкономить и покупают китайский разбодяженный трюфель, потому что уж особенно при использовании во всяких соусах и приправах разницы никто не заметит. 

Вот такие там страсти кипят, жуткое дело!

В середине шестидесятых Фрэнк Синатра записал целый диск с одним из основоположников стиля босса-нова Антониу Карлосом Жобимом. (И, замечу, что Синатра сделал очень много для популяризации этой музыки в США.)

Когда диск готовился к выпуску, к Фрэнку пришел художник-дизайнер и показал проект макета обложки. Макет Синатре понравился, но ему очень не понравился заголовок: коротенькая надпись FRANK SINATRA под которой гордо было выписано ANTONIO CARLOS JOBIM.

Художник по просьбе певца попробовал пустить FRANK SINATRA разрядкой на всю строку - стало смотреться еще хуже.

И тогда Синатра попросил художника написать на обложке его полное имя: Фрэнсис Алберт Синатра. Но Фрэнк, стал возражать художник, кто тебя вообще знает как Фрэнсиса, ты же для всех Фрэнк?!! А пофиг, ответил Синатра, рисуй, как я сказал.

Вот так и появилась эта обложка.

Насколько я знаю, вроде больше ни на одном диске его так не писали, всегда только Frank Sinatra.

Вот оказывается как нужно было обогащаться на Клондайке: туда надо было ехать не золото добывать, а книги везти, чтобы сдавать их напрокат. $34 в день по тем временам были очень большими деньгами, насколько я понимаю. Кто может примерно прикинуть, сколько это нынешних долларов?