Некоторые особенности голливудской кухни

Lilia Kim работает в Голливуде и пишет интересные посты о голливудской кухне. Вот сегодняшнее - об инвесторах и шлак-проектах.

Почему иностранные инвесторы теряют деньги в голливудских проектах (а также частично - почему производится такое количество шлака).
Короткий ответ: иностранные инвесторы чаще всего пытаются заходить на рынок через агентства big4 (четверка самых крупных) или студии-мейджоры. А внутри каждой из такой фабрик непрерывно копятся junk projects (шлак проекты) потому что:
- в производстве фильмов самый главный вопрос это "прикрепление" к проекту больших звезд (всех «талантов» - актеров, режиссёров, авторов). Потому что вокруг них генерируется предложение значительно превышающее их временной ресурс. Чтобы прикрепить звезд к студийным проектам, которые точно соберут деньги - выполняются все их капризы. Кроме огромных гонораров авансом - очень часто даются обещания затем поставить или профинансировать какой-то их pet project, какую-то фигню, про которую все понимают, что она на фиг никому не сдалась, денег не соберет, но обещать надо, потому что каждая звезда это определённый гарантированный объём бокс офиса.

В зависимости от размера звезды (сколько кассы ожидаемо прибавит участие) - могут обещать не один проект.
- вокруг звезд так же кормится целая толпа их челяди - менеджер, который обязательно захочет войти в производство как продюсер (в лучшему случае будет не мешать и получать деньги ни за что), какие-нибудь доверенные авторы, которым звезда доверяет свои диалоги, какой-нибудь художник по костюмам, который "только он знает как звезду представить в наилучшем свете" - короче целый двор, который или приходится принимать на борт, или искать другую звезду, или рисковать с новыми актерами, которые не гарантируют кассу. Так вот - у очень больших звезд в свите иногда бывают родственники - дети, братья, сестры, мамы, папы, у которых так же есть pet project...

Количество джанка в агентстве или на студии продолжает расти.
- иногда приходит инвестор, желающий профинансировать творчество своего ребенка или жены в промышленных масштабах - и упаковать их проекты, а за это вложиться в те проекты, которые нужны агентству или студии для денег.

За ваши деньги любой каприз, даже если изначально понятно, что finger painting детей или жены sucks. Эти проекты заодно пакуются клиентами агентства, чтобы все заработали хоть что-нибудь.

Эти данные ради реальных денежных проектов обещания приходится выполнять, а то будет скандал и звезды, или инвесторы уйдут к конкурентам. Сценаристы, работающие как известно неровно, особенно после получения Оскара, тоже любят скандалить, что агенство их плохо продаёт и агенство, чтобы их сохранить в своей обойме, впаривает их неудачные опусы, выдавая за «тру арт».

За чей счет банкет?

За счет тех, кто не в курсе, как реально обстоят дела. И кто не может реально оценить качество истории - потому что сюрприз-сюрприз - рулит именно оно.
И вот если агентство видит, что приходит иностранный или непрофильный инвестор, который не в курсе этой истории про джанк проекты, которые копятся как побочный продукт от проектов, которые точно соберут деньги (потому что все тестируется и никогда не бывает так, чтобы выстрелил проект показавший плохие тесты, иногда бывает джек-пот, когда проект показавший хорошие тесты делает ошеломительный бокс-офис - и еще раз сюрприз-сюрприз - это всегда происходит за счет качества истории и иногда за счет действительно выдающегося аудио-визуального ряда)

Короче убытки инвестора и шлак на экране случаются тогда, когда у инвестора нет ни экспертизы, ни чуйки понять что пойдет (зрители придут и приведут других зрителей), а что нет. Иногда говорят, что "прости господи Харви, тьфу на него тьфу больной извращенец, всегда знал, по нескольким страницам черновика любого текста мог сказать - соберет людей эта история или нет". Причем говорят его чуйка работала на любой товар - он мог сразу сказать кто будет звездой кто нет, какой ресторан станет золотой жилой, какой закроется с убытками, какой новый продукт станет хитом, а какой пустая трата времени и сил.

В общем лучшая гарантия инвестора от убытков - это научиться различать шлак ему подсовывают или действительно хорошую историю, на которую люди придут и приведут других людей.

И еще убытки в индустрии всегда начинаются там, где перестают думать о том, чтобы на фильм пришло как можно больше зрителей и эти зрители потом привели других зрителей и от этого случилась бы касса - а преследуют что-то другое. Понты, например.