Музыкальная критика о концерте Дайаны Кролл в Барселоне
Дайана Кролл на фестивале Les Nits de Barcelona (Хосе Ирун / Les Nits de Barcelona)
Поискал в испанских изданиях, есть ли какие-то рецензии на концерт Дайаны Кролл в Барселоне. Я понимал, что статьи скорее всего будут комплиментарные: музыкальные критики - люди подневольные, разгуляться им не дадут.
Нашел одну-единственную статью в издании Ara. Озаглавлено уже прикольно - "Diana Krall, más o menos enamorada de Pedralbes" (Дайана Кролл, более или менее влюбленная в Педралбес). То более влюбленная, то менее... Бывает, в общем. Давайте почитаем статью музыкальной критикессы (ну, не критички же, правильно?) Берты Коль.
Дайана Кролл уже предупредила нас: никаких камер, никаких подсвеченных мобильников, никаких звуков, которые могли бы нарушить почти полную темноту. Возможно, канадская певица намеревалась превратить дворец Pedralbes в джаз-клуб поздней ночью с той интимностью, когда по бару разгуливают всего четыре кошки. Возможно, она хотела заглушить коллективную эйфорию, которую принудительно вызывают большие толпы. Как бы то ни было, концерт, который она дала в этот четверг на фестивале Les Nits в Барселоне, страдал от излишней темноты; от некоего отстраненного воздуха, который, хотя и укреплял ее образ богемной дивы, создавал странное разделение между певицей и аудиторией. Кролл было трудно подобрать достаточно сложный с вокальной точки зрения репертуар, так что в первой части концерта настоящими героями стали барабанщик Мэтт Чемберлен и, прежде всего, контрабасист Себастьян Стейнберг, два сопровождавших ее музыканта, обеспечившие свинг, которого так не хватало певице.
"Я так счастлива быть здесь с вами", - сказала Кролл, глядя в сторону неясного места на сцене. В первой композиции Almost like being in love певица позволила себе поколебаться под низкие ноты контрабаса, подкрепленные мягкой перкуссией. Штайнберг продолжил задавать концертный регистр ритмичными аранжировками All or nothing at all, в которых Кролл прибегла к струнным и неумелому вибрато. В I've got you under my skin в ней пробудился более твердый голос, который она закрепила очень мощной интерпретацией Simple twist of fate, одной из самых трогательных песен вечера, возможно, из-за повествовательной силы стихов Боба Дилана. Just you, just me, кавер-версия песни Джесси Грира, дала Чемберлену шанс блеснуть на ударных. В перерывах между собственными песнями не было недостатка в джазовых стандартах, но в этой первой части концерта фортепиано было заслонено радостным импульсом контрабаса.
По-настоящему голос Кролл зазвучал после песни You Call It Madness, посвященной трио Нэта Кинга Коула. Музыканты покинули сцену, и певица, оставшись наедине с фортепиано, смогла раскрепоститься и наконец-то показать все грани своего талантливого голоса, который сделал ее одним из главных имен в джазовых чартах Billboard. И "Fly me to the moon", возможно, безошибочная авантюра, и кавер-версия "Mr. Soul" Нила Янга позволили Кролл продемонстрировать более ироничный тон с оттенком театральности. Маленькие смешки, фразы, произнесенные с издевательским оттенком, за что публика отблагодарила ее самыми бурными аплодисментами за весь вечер. (Прим. Экслера: врёт и не краснеет. Я хорошо помню этот момент, там вообще не было никаких аплодисментов.)
В финале музыканты вернулись на сцену, чтобы исполнить I'm Confessin, Girl in the other room и, с большим количеством ритмической силы, Let's face the music and dance. Бис, не очень взрывной, вызвал довольно меланхоличные стихи: кладбища, пролитые слезы и полуночные сигареты, чтобы завершить достойный концерт.
[Фотография, сопровождающая эту статью, сделана не фотографом ARA в знак протеста против условий, навязанных артистом аккредитованным фотографам, которых заставили подписать контракт, обязывающий их уступить права на изображения для рекламных целей, не связанных с концертом в Les Nits de Barcelona. В данном случае речь идет об изображении, сделанном официальным фотографом фестиваля].
