Компания BMW выводит на рынок свой электросамокат (англ.).

Сухие цифры. Мощность 150 Ватт, максимальная скорость 20 км/ч, запас хода 12 км. Цена - €799.

Теперь берем один из самых популярных самокатов Европы Xiaomi Mi Scooter M365. Мощность 250 Ватт, максимальная скорость 25 км/ч, запас хода 30 км. Цена - €369.

И еще один очень популярный электросамокат (у меня такой) - Segway Ninebot Kickscooter ES4. Мощность 300 Ватт, максимальная скорость 30 км/ч, дальность - 45 километров. Цена €676.

А теперь дружно отвечаем на вопрос, кому может понадобиться электросамокат от BMW за такие деньги. По его характеристикам он должен стоить €250 - потолок. И мощность 150 Ватт - она вообще ни о чем. С такой мощностью он даже на минимальные подъемы толком заезжать не будет.

В Москве люблю ездить на такси. Таксисты - кладезь мудрости. Во-первых, все про геополитику расскажут - кого Путин переиграл, переиграет и будет переигрывать, пока не переиграется. Во-вторых, доложат про мировую закулису: о чем там Ротшильды договорились с Морганами и как Рокфеллер кинул Рабиновича. В-третьих, покритикуют подлую бабку Меркель, которая россиян лишила сыров, колбас и хамонов. А они россиянам и не нужны, потому что свое все хорошее. При этом водителю не рекомендуется сообщать, что это на самом деле Путин лишил россиян сыров, колбас и хамонов, потому что это чревато внезапным столбняком и аварийными ситуациями. В-пятых, обязательно расскажут про какое-нибудь чудодейственное лекарство, которое лечит не только от всех существующих болезней, но и от тех, о которых мы еще не знаем, но они в нас уже внедрены врагами.

В этот раз мне поведали о совершенно волшебном средстве, когда разговор зашел об аллергии. Таксист вполне цивильного вида рассказал о том, как его жена вылечила их ребенка от сильнейшей аллергии. Оказывается, был при Сталине такой профессор - условно говоря, Победоносиков (не запомнил фамилию). Он изобрел три версии этого лекарства. Первая версия лечила одну болезнь. Вторая - десяток. И третья лечит практически все.

Узнал об этом Сталин (это я пересказываю сведения, сообщенные таксистом) - и расстрелял Победоносикова. А лекарством запретили лечить людей. Но осталась лазейка. Этим лекарством можно лечить животных. Поэтому его можно купить в ветеринарной аптеке.

А еще у отца таксиста обнаружили рак позвоночника в четвертой стадии. Два года назад. И он до сих пор жив, потому что это лекарство помогло.

Ну, тут подумал я, доставай свою волшебную коробочку и говори, что по странному стечению обстоятельств у тебя это лекарство есть и ты его готов продать... ну... за пятьдесят тысяч рублей. Потому что в ветеринарке оно давно закончилось.

Но дальше произошла очень странная вещь. Он меня довез до аэропорта, а лекарство так и не достал. То есть человек просто поделился со мной чисто по-человечески. От души.

Я теперь все время думаю, что это было. Может, зря я в ветеринарку не забежал перед отлетом?

Upd: Народ в комментах быстро докопался, о какой хрени мне рассказывал таксист.

Немного настоящей дипломатии.

Lilia Kim работает в Голливуде и пишет интересные посты о голливудской кухне. Вот сегодняшнее - об инвесторах и шлак-проектах.

Почему иностранные инвесторы теряют деньги в голливудских проектах (а также частично - почему производится такое количество шлака).
Короткий ответ: иностранные инвесторы чаще всего пытаются заходить на рынок через агентства big4 (четверка самых крупных) или студии-мейджоры. А внутри каждой из такой фабрик непрерывно копятся junk projects (шлак проекты) потому что:
- в производстве фильмов самый главный вопрос это "прикрепление" к проекту больших звезд (всех «талантов» - актеров, режиссёров, авторов). Потому что вокруг них генерируется предложение значительно превышающее их временной ресурс. Чтобы прикрепить звезд к студийным проектам, которые точно соберут деньги - выполняются все их капризы. Кроме огромных гонораров авансом - очень часто даются обещания затем поставить или профинансировать какой-то их pet project, какую-то фигню, про которую все понимают, что она на фиг никому не сдалась, денег не соберет, но обещать надо, потому что каждая звезда это определённый гарантированный объём бокс офиса.

В зависимости от размера звезды (сколько кассы ожидаемо прибавит участие) - могут обещать не один проект.
- вокруг звезд так же кормится целая толпа их челяди - менеджер, который обязательно захочет войти в производство как продюсер (в лучшему случае будет не мешать и получать деньги ни за что), какие-нибудь доверенные авторы, которым звезда доверяет свои диалоги, какой-нибудь художник по костюмам, который "только он знает как звезду представить в наилучшем свете" - короче целый двор, который или приходится принимать на борт, или искать другую звезду, или рисковать с новыми актерами, которые не гарантируют кассу. Так вот - у очень больших звезд в свите иногда бывают родственники - дети, братья, сестры, мамы, папы, у которых так же есть pet project...

Количество джанка в агентстве или на студии продолжает расти.
- иногда приходит инвестор, желающий профинансировать творчество своего ребенка или жены в промышленных масштабах - и упаковать их проекты, а за это вложиться в те проекты, которые нужны агентству или студии для денег.

За ваши деньги любой каприз, даже если изначально понятно, что finger painting детей или жены sucks. Эти проекты заодно пакуются клиентами агентства, чтобы все заработали хоть что-нибудь.

Эти данные ради реальных денежных проектов обещания приходится выполнять, а то будет скандал и звезды, или инвесторы уйдут к конкурентам. Сценаристы, работающие как известно неровно, особенно после получения Оскара, тоже любят скандалить, что агенство их плохо продаёт и агенство, чтобы их сохранить в своей обойме, впаривает их неудачные опусы, выдавая за «тру арт».

За чей счет банкет?

За счет тех, кто не в курсе, как реально обстоят дела. И кто не может реально оценить качество истории - потому что сюрприз-сюрприз - рулит именно оно.
И вот если агентство видит, что приходит иностранный или непрофильный инвестор, который не в курсе этой истории про джанк проекты, которые копятся как побочный продукт от проектов, которые точно соберут деньги (потому что все тестируется и никогда не бывает так, чтобы выстрелил проект показавший плохие тесты, иногда бывает джек-пот, когда проект показавший хорошие тесты делает ошеломительный бокс-офис - и еще раз сюрприз-сюрприз - это всегда происходит за счет качества истории и иногда за счет действительно выдающегося аудио-визуального ряда)

Короче убытки инвестора и шлак на экране случаются тогда, когда у инвестора нет ни экспертизы, ни чуйки понять что пойдет (зрители придут и приведут других зрителей), а что нет. Иногда говорят, что "прости господи Харви, тьфу на него тьфу больной извращенец, всегда знал, по нескольким страницам черновика любого текста мог сказать - соберет людей эта история или нет". Причем говорят его чуйка работала на любой товар - он мог сразу сказать кто будет звездой кто нет, какой ресторан станет золотой жилой, какой закроется с убытками, какой новый продукт станет хитом, а какой пустая трата времени и сил.

В общем лучшая гарантия инвестора от убытков - это научиться различать шлак ему подсовывают или действительно хорошую историю, на которую люди придут и приведут других людей.

И еще убытки в индустрии всегда начинаются там, где перестают думать о том, чтобы на фильм пришло как можно больше зрителей и эти зрители потом привели других зрителей и от этого случилась бы касса - а преследуют что-то другое. Понты, например.

Выпуск баннизмов №894.

далее...

Теперь я знаю, что такое философ-разговорник. Внимание - активно используется соответствующая лексика. Но это очень смешно.

Какие предположения о том, откуда он идет? Я думаю, что это сразу после посещения тренинга Тони Робинса. А разговаривает он, судя по всему, с Трампом. Иначе с чего бы так педалировалась тема всяких бентли и яхт?

Член комитета Госдумы по охране здоровья Николай Герасименко («Единая Россия») считает, что курение кальянов является нетрадиционным для христиан. Об этом депутат сообщил в ходе пресс-конференции, приуроченной к Всемирному дню без табака.

«Особенно пугает сейчас курение у молодежи, уход от традиционного курения. Они уходят у нас в курение электронных сигарет, вейпов, кальянов, что в общем-то нетрадиционно для христиан, для России», - заявил Н.Герасименко.

Депутат добавил, что в нижней палате парламента находится 12 законодательных инициатив, направленных на регулирование отношения в области табакокурения. (Отсюда.)

Прививают, понимаешь, чуждые ценности. Всю жисть российские христиане смолили "Беломор" и не гневили бога, а теперь, понимаешь, электронные сигареты, вейпы тебе какие-то, кальяны нетрадиционные.

Мы с Бубликом целиком и полностью поддерживаем негодование члена по охране здоровья Николая Герасименко.

На пятьдесят четвертом году жизни узнал, что это за композиция из "Малыша и Карлсона".

Отслеживание местоположений друг друга с помощью карт Google прилично работает только на Android, а в связке Andoid-iPhone заметно глючит. (То есть я местоположение жены на свой смартфон получал вполне нормально, а вот у нее с моим местоположением часто были сильно устаревшие сведения.) Ну и я стал пробовать различные кроссплатформенные приложения, чтобы решить эту задачу.

В результате с большим отрывом победило приложение Life360. Пользуемся несколько месяцев - очень довольны. Работает все как часы. Русский язык поддерживает. Местоположения определяет и передает совершенно точно, в глюках ни разу не было замечено. Аккумулятор, конечно, слегка подъедает (Android сообщает), но совершенно в пределах допустимого. Имеет всякие гибкие настройки и зоны оповещений (например, ребенок пришел в школу, ребенок пришел на английский), позволяет создавать различные группы. Бесплатной функциональности нам вполне хватает, а есть еще всякие расширенные возможности для двух платных подписок (отчеты о поездках, расширенный журнал и так далее).

Так что вот прям рекомендую. Реально отлично работает. Я пробовал несколько различных вариантов - это приложение по удобству и надежности оказалась лучшим.

Upd: Да, полностью согласен, отслеживание местоположения также включается и в Whatsapp, и в Telegram, что во многих случаях очень удобно. Но там всегда есть ограничения по длительности такого режима. Мне же нужно было, чтобы включил - и забыл о том, что там потом надо что-то продлевать.

Это пять баллов - отсюда.

Учебник «История русской музыки конца XX – начала XXI века» знакомит с развитием русской музыки после августовского путча 1991 года.

Наследие этого периода в отечественной музыкальной культуре неоднородно. Оно включает музыку первых лет становления и упрочения принципов «капиталистического реализма» в столкновении с другими направлениями и течениями.

Вступительная глава «Русская музыка на рубеже XX и XXI веков» служит введением ко всему данному периоду. Группа монографических глав посвящена музыкантам, в основном сформировавшимся в 80-х и 90-х годах XX века: Сукачев, Крутой, Шатунов, Лепс.

Композиторы меньшего значения (Губин, Налич) объединены под общим заголовком «Композиторы Московской и Петербургской школ».

Ниже представлены экзаменационные вопросы, предлагаемые учащимся по материалам данного учебного пособия.

1. Творчество группы “Мираж” и группы “Комбинация” на рубеже 80-х годов XX столетия.

2. Символизм в творчестве Юрия Шатунова.

3. Оперная реформа Гарика Сукачева.

4. Особенности музыкальной формы в произведениях Андрея Губина (на примере песен “Мальчик-бродяга” или “Такие девушки – как звезды”).

5. Речитатив как основа драматургического плана в произведениях Бориса Моисеева (на примере композиции “Голубая луна”).

6. “Иванушки International”: основные периоды творчества. Эволюция инструментовки в малых формах.

7. Андрей Данилко. Биография и основные произведения.

8. Д. Билан как продолжатель русской вокальной школы.

9. Жизненный и творческий путь Петра Налича.

10. Значение “Фабрики звезд” для развития русской музыки конца XX – начала XXI века.

11. Романс “Бип-бип-бип, мой сигналит джип” в контексте русской культуры второй половины первого десятилетия XXI века.

12. Звукопись в произведениях Кати Лель.

13. Формирование и расцвет творчества Николая Баскова.

14. Характерные особенности мелодизма в творчестве группы “БиС”.

15. Анализ творчества группы “Виа Гра” в период с 2001 по 2011 г.г.

16. Основные вехи творчества Сергея Зверева.

17. Влияние западноевропейской оперы на русскую музыкальную культуру начала XXI века на примере группы “Тату”.

18. Проблемы сценической музыкальной речи на примере вокального творчества Кати Самбука.

19. Особенности фактуры, метроритма и динамики в творчестве группы “УмаТурман”.

20. Группа “Дискотека Авария” в поздний период творчества (2007-2011 г.г.)

21. Черты пост-минимализма в творчестве Стаса Михайлова.

22. Фольклорные мотивы в творчестве И. Крутого (на примере песен “Акапулько ай-ай-ай” и “Эх, Самара-городок”).

23. Семантические аспекты фактуры и тембра в творчестве Тимати.

24. Космософия симфоний Дмитрия Маликова.

25. Образы и мотивы катастрофы в произведениях Г. Лепса.