Адрес для входа в РФ: exler.wiki
У Петра Андрушевича забавная подборка слов-перевертышей (омонимов) в русском и испанском языках.
В русском:
Вьетнамки – пляжные тапки Полька – быстрый танец (есть еще краковяк) Финка – острый нож Шведки – ключ для труб Испанка – заразный грипп Болгарка – дисковая пила Чешки – обувь для танцев Панама – головной убор Американка – соединение в сантехнике Канадка – стрижка Шотландка – клетчатая ткань
Filipinas (филиппинцы) - пляжные тапки Paraguayos (парагвайцы) – плоские персики Chino (китаец) – хлопчатобумажные брюки, «слаксы» Chilena (чилийка) – гол через себя La irlandesa (ирландка) – сливочное масло El griego (грек) – анальный секс La americana (американка) – пиджак без брючной пары Llave inglesa (английский ключ) – разводной гаечный ключ
Мне несколько раз в Сети попадалась история об австралийском фермере в галошах, который выиграл абсолютно безумный супермарафон, составляющий 875 километров (расстояние от Сиднея до Мельбурна), потому что он не знал, что во время этого марафона можно спать. Я даже, помнится, встретил вопрос об этом фермере в какой-то телевикторине.
Эту историю рассказывают в разных вариантах, но в общем и целом она звучит примерно так.
Австралийский супермарафон – это 875 километров, соединяющих Сидней и Мельбурн, дистанция, посильная только специально подготовленным атлетам. Обычному человеку преодолеть такую дистанцию не под силу. В 1983 году на старт марафона, в котором принимали участие сильнейшие бегуны современности, неожиданно пришёл пожилой человек в рабочем комбинезоне и галошах, напяленных прямо на сапоги.
Он какое-то время мялся в толпе, а затем вышел вперёд и нерешительно направился к судейскому столику. Там человеку попытались объяснить, что посторонним здесь находиться запрещено, но он сказал, как отрезал: «Я не посторонний. Я – участник». И потребовал выдать ему номер.
Как раз с этого момента 61-летний фермер Клифф Янг стал знаменитостью. Его долго уговаривали и даже хотели силой не допускать до старта, всерьёз опасаясь за жизнь пенсионера. Но Янг оказался настойчив, а на все вопросы отвечал: «Я простой фермер и никогда не тренировался. Знаю, что бежать надо пять дней. У меня в горах 2000 овец, иногда, когда я получаю известие о надвигающейся буре, мне приходится три дня собирать их и загонять домой. За это время я вообще не сплю, справлюсь и тут. Всего ведь на два дня больше».
У фермера не было ни спонсора, ни машины сопровождения, ни даже нормальной спортивной одежды. Янг даже не знал, как правильно стартовать, просто стоял и ждал, когда раздастся команда. Организаторы выдали ему 64-й номер, и Клифф неуклюже побежал, разом оказавшись на последнем месте. Болельщики, присутствовавшие на старте, разделились на два лагеря: одни всерьёз сомневались в его психическом здоровье, другие молили бога, чтобы он сохранил ему здоровье физическое.
Догнать овцу и победитьУтром оказалось, что Янг действительно не спал ни секунды, но при этом всё равно бежал последним, отставая от ближайшего соперника на километры. Через сутки он уже не был аутсайдером и продолжал бежать без сна, ещё через 24 часа находился рядом с лидерами, а к началу пятого дня обогнал всех и триумфально финишировал первым. За 135 часов и 4 минуты Клифф Янг не позволил себе ни единой минутки сна и побил рекорд австралийского супермарафона сразу на девять часов.
Уже после финиша организаторы с опозданием рассказали победителю о том, что по правилам спать было можно, а ещё порадовали приличным призовыми в размере 10 тыс. австралийских долларов. Клифф был возмущён: «Что, мне ещё и деньги дают? Я бежал просто для себя и сделал то, что хотел. Деньги мне не нужны». И с этими словами великодушный фермер раздал свой призовой фонд пяти первым финишировавшим за ним спортсменам.
Австралия обрела героя. Весть о неспящем чудо-фермере мгновенно разлетелась по стране, а потом и по миру. Янг получал личные поздравления не только от премьер-министра своей страны, но и от других президентов и королей, восхищённых его мужеством. Фермера завалили предложениями о многомиллионных контрактах, беговых и рекламных съёмках и прочих радостях спортивной жизни настоящей звезды.Янг говорил, что даже если бы знал, что спать во время дистанции можно, всё равно бы не делал этого. А в самые трудные минуты заставлял себя бежать, представляя перед собой убегающую овцу. Причиной феноменальной выносливости своего тела он называл свежий горный воздух, чистейшую воду и необходимость работать по многу часов в день. Легенды, слагаемые о неспящем бегуне, победившем сотню соперников, передавались из уст в уста. (Отсюда.)
Когда эта история мне попалась в очередной раз, я решил выяснить, как оно все было на самом деле, ведь легенды - легендами, а часто оказывается, что в реальности все было несколько по-другому или и вовсе было не так. И вот что я нашел.
Что же было в действительности? Супермарафон между Мельбурном и Сиднеем в 1983 году проводился впервые и собрал на старте 11 участников. Брали всех, для большего числа. Из стартовавших спортсменов лишь одному было меньше 30 лет, остальным – за 40 и даже за 50. Финишировали лишь шестеро. Профессионалов не имелось, все были любителями, хотя и с кое-каким опытом. В том числе и Янг. Перед марафоном он и его друг Джо Рекорд проводили совместные тренировки, пробегая по 20 и 40 км в день.
Янг не спал лишь первую ночь, за счёт чего сразу же вышел в лидеры. Именно в этом заключалась его стратегия – сразу возглавить забег и держаться первым, сколько сможет. Итого, по собственному признанию, Клифф за всё время дистанции спал примерно 12 часов. Однажды, когда он отдыхал в своей машине сопровождения, к нему вбежал Рекорд и просил лёд для своих стёртых в кровь ступней. Янг, перепуганный тем, что его догнали и тактика рушится, пулей выскочил на дистанцию и побежал вперёд. Рекорд в итоге сошёл.
Таким образом, победитель супермарафона Клифф Янг бежал 123 часа со средней скоростью 7 км/ч и спал примерно 3 часа в сутки. Для сравнения – мировой рекорд в спортивной ходьбе на 50 км равняется 3 часам и 32 минутам, а это примерно 15 км/ч. Ни о каком рекорде речь, конечно, идти не могла, ведь это был первый австралийский супермарафон. А раздача денег на финише имела совсем иную подоплёку: перед стартом Янг и Рекорд договорились поделить призовые пополам, и Клифф сдержал обещание. Кроме того, часть своих денег Янг отдал команде, помогавшей ему во время забега. Ну и поздравлений от президентов и королей тоже не было. А вот от премьер-министра Австралии – было. И контрактные предложения, правда, не миллионные, а на 100 тыс. И рекламные акции – тоже.
Как обычная вроде бы история стала легендой? В основном благодаря возрасту победителя и его роду деятельности. Персону Янга начали активно использовать для популяризации бега на сверхдлинные дистанции, и, конечно, на первое место выходил 61-летний фермер-победитель. Он смог — значит и любой сможет. Так понемногу начали пропадать подробности: подготовка, команда сопровождения, скорость прохождения дистанции, минимальный состав участников. В общем, грамотный пиар, и ничего личного.
И да, Клиффу Янгу на момент старта был 61 год. Через год он занял седьмое место, потом дважды не смог финишировать, а в 1987 году, в возрасте 65 лет, смог-таки завершить дистанцию в 1000 км. Пусть и последним, пусть и проиграв 15-му месту почти 16 часов. И, как в ответ на критику говаривал 50-летний мастер спорта по борьбе, игравший в нашей любительской футбольной команде: «Вы хотя бы доживите…». (Отсюда.)
Ну, в общем, тут главное - действительно участвовал и действительно победил. А что там придумали, чтобы приукрасить данную историю - уже не суть важно, как я считаю.
Послушал очень интересный разговор в #ещенепознер о бандитском Петербурге. Прям захватывающе, так что если не смотрели/слушали - рекомендую.
Ну и о том, кто у Солодникова в собеседниках - анонс передачи.
Вступление Николая Солодникова:
— В славной трехсотлетней истории Петербурга был период, когда ему (увы, вполне заслуженно) было присвоено звание бандитской столицы России. Речь о конце 1980-х, 1990-х и начале двухтысячных. «Бандитский Петербург». Страшное и суровое время. Тысячи убитых, тысячи пропавших без вести. Сломанные судьбы, разрушенные семьи, отобранные и разрушенные бизнесы. Всё это уже как будто часть истории. Прошло всего 20 лет и Петербург снова в первую очередь про культуру, искусство, туризм, вкусную еду. Но. Оказывается память о совсем недавнем «страшном» прошлом жива. Живы (почти все) и главные герои той истории. И может быть всё это не такое уж и прошлое?
Евгений Вышенков (бывший сотрудник правоохранительных органов, бывший участник одной из бандитских структур, а ныне — один из основателей «Агентства журналистских расследований» и один самых крутых журналистов «Фонтанки»), стал нашим Вергилием, проводником в мир «братвы», в историю бандитского Петербурга. Это новый #ещенепознер. Приятного вам просмотра!
В "Коммерсанте" любопытная статья о всяких "цитатах" известных людей - "Постправда о великих изречениях". Ну, с Вольтером давно все известно, но там много чего кому понаприписывали, причем это все якобы цитируется чуть ли не на уровне глав государств.
«Он принял Россию с сохой, а оставил ее оснащенной атомным оружием» — так 30 лет назад процитировала слова Черчилля о Сталине Нина Андреева в письме «Не могу поступаться принципами», ставшем манифестом антиперестроечных сил. Ничего подобного Черчилль не говорил — эти слова принадлежат биографу Сталина Исааку Дойчеру. Удивительно, но за 30 лет ситуация не изменилась: Джоан Роулинг отвечает «цитатой» из Черчилля на нападки сторонников Трампа — и даже в эпилоге недавнего фильма об английском премьер-министре «Темные времена» приводятся не принадлежащие ему слова. Черчилль не уникален — нас окружают фальшивые цитаты из Эйнштейна, Вольтера, Шекспира и других великих людей. Казалось бы, в эпоху интернета проверить подлинность цитаты стало просто, но в эпоху постправды это потеряло смысл. В память о тех временах, когда слова кому-то принадлежали, мы выбрали 12 фальшивых изречений и рассказываем, откуда они на самом деле взялись. (Читать дальше.)
Надо же, я и не знал, что в Стамбуле есть такой интересный Индустриальный музей. Если еще в Стамбуле побываю, то обязательно туда загляну.
С огромным удовольствием посмотрел беседу с Юрием Стояновым, опубликованную на youtube-канале "Ещенепознер". Интересно, познавательно, временами очень смешно, а временами щемяще-трогательно. Там все интервью отличное, но больше всего понравилась часть, где Юрия попросили дать словесные описания различных известных людей, с которыми он общался. Если еще не видели, посмотрите, оно того стоит!
Прошу прощения за то, что даю ссылку на "Рашу Тудей", но там очень интересное интервью с отличным актером Владимиром Долинским - "«Я всё ещё не могу относиться к себе серьёзно»: Владимир Долинский о творчестве и своей судьбе".
Слушайте, а я и не знал, что пан Пепичек из сверхпопулярной в советские времена передачи "Кабачок 13 стульев" - это Владимир Долинский. Как-то его с "Кабачком" не ассоциировал почему-то.
И Долинский в интервью рассказывал интересные вещи о самой передаче и о том, что ее в те времена сопровождало. Ну и вообще о его жизни было очень увлекательно почитать: Долинский даже в тюрьме успел отсидеть пять лет "за валютные операции" - икону какому-то иностранцу продал за доллары и попался.
Кстати, я с Владимиром Абрамовичем лично знаком. 13 лет назад он был председателем жюри на конкурсе кошек «Кубок Чемпионов ProPlan», а меня в это жюри традиционно приглашали каждый год. Вот отчет об этом конкурсе, а вот Долинский ведет церемонию вручения призов - это я снимал.
Любопытная заметка в The Verge- "Inventive grandson builds Telegram messaging machine for 96-year-old grandmother".
Инженер Мануэль Лусио Далло создал для своей 96-летней, плохо слышащей бабушки, чьи возможности общения были резко ограничены во время коронавирусного дурдома, "теплый ламповый", а именно аналоговый Телеграм, представляющий собой нечто вроде старого телефонного коммутатора. Назвал он его "Яяграм" (Yaya - ласковое прозвище его бабушки на испанском.)
Работает "Яяграм" следующим образом. Бабушка втыкает штекер коммутатора в гнездо с именем внука или внучки, с которым(ой) она хочет обменяться сообщениями. После этого она нажимает и держит красную кнопку, записывает голосовое сообщение, кнопку отпускает - и голосовое сообщение отправляется Телеграмом соответствующему абоненту. Тот прослушивает сообщение, отвечает текстом, и "Яяграм" этот текст распечатывает на кассовом печатающем устройстве.
Интересно, как это все сделано: Мануэль об этом подробно рассказывает в этой ветке своего Твиттера.
"Яяграм" сделан на Raspberry Pi 4, работает на Python и использует несколько сторонних программных библиотек, чтобы связать все вместе. Микрофон - обычный дешевый USB, а принтер такой, который используются в кассах для печати чеков.
Ну и вот фото Мануэля с его бабушкой, которая, замечу, просто отлично выглядит в свои почтенные 96 лет.
Симпатичная история, симпатичная и трогательная.
Тут, конечно, можно спросить, не проще ли было бабушке купить 10-дюмовый планшет, включить в нем упрощенный режим и научить бабушку выбирать пальцем внука/внучку среди контактов, нажимать пальцем на кнопку с изображением микрофона, записывать голосовое сообщение и получать ответ текстом, причем буквы там явно можно сделать раз в пять побольше, чем текст на чековом принтере? Ну, я не знаю. Может, бабушке проще переключать штекер коммутатора, к тому же это, наверное, воскрешает какие-то ностальгические чувства.
Источник - "1920s Britain at work and play: Glorious National Geographic colour photographs capture an innocent age a century ago".
По заданию журнала National Geographic их штатный фотограф Клифтон Р. Адамс (Clifton R. Adams) несколько лет провел в Англии, где он запечатлевал жизнь англичан. Он ездил по городам, поселкам и фермам.
Фотографии, сделанные Клифтоном, датируются 1927-1931 годами. Сам фотограф умер в 1934 году в возрасте всего 44 лет.
Особенно интересно то, что Адамс делал цветные снимки - с помощью люмьеровского автохромного метода, который на тот момент был самым передовым.
Как это вообще все работало? Цитирую из другой статьи:
Принцип работы технологии заключается в окрашивании зёрен картофельного крахмала в оранжево-красный — 3 части, зеленый — 4части, сине-фиолетовый — 2части. Зёрна имели диаметр около 0, 01 мм. Пластина 13×18 см вмещала 200 млн. зерен. На пластину наносился специальный клей. Зёрна крахмала просеивались и насыпались на пластину. Важно было следить за тем, чтобы цвета распределялись по поверхности равномерно. Не должно было быть наслоений. Пространство между зёрнами заполнялось угольной сажей. Водонепроницаемость добавлял слой лака. Сверху наливалась панхроматическая фотоэмульсия.
Пластина размещалась к объективу стеклянной стороной. Свет проходил сквозь окрашенные зёрна крахмала и попадал на фотоэмульсию уже окрашенным. При съёмке нужно было пользоваться жёлтым фотофильтром.
Свет, проходя через фильтр и окрашенные пигменты ослаблялся в 60 раз относительно того, что можно было получать при съёмке не на Автохромные пластинки. Даже при этом фотографировать можно было в солнечный день при диафрагме 4-5 можно было получить нормальную экспозицию на выдержке 2 секунды. Качество снимков получалось очень высоким. Их было удобно обрабатывать. Это компенсировало недостаток с светочувствительностью.
Ну и вот несколько его снимков.
Дети играют на песке недалеко от Ярмута, популярного места отдыха на острове Уайт в 1928 году.
Вам письмо: две девушки отправляют письма - в Белфасте в 1927 году (слева), на острове Уайт в 1928 году (справа).
Правь, Британия: персонажи конкурса "Британия и ее колонии" на траве в Саутгемптоне в 1928 году.
Неформальный портрет фермера и его тележки в маленьком городке Кроулэнд в Линкольншире, недалеко от Питерборо, 1928 год.
Килты: два солдата стоят в Хайте, Кент, в 1928 году (слева), в то время как две девушки разговаривают у дома в Чиллингтоне, Девон, в том же году (справа).
Удовольствие: две женщины наслаждаются чаем в 1928 году перед Часовым домом в Букингемшире, который изначально был хосписом.
Ссылка на эту статью в "Кинопоиске" пару раз проскальзывала в комментариях, но, во-первых, комментарии читает очень небольшой процент посетителей сайта, а, во-вторых, статья очень познавательная и заслуживает отдельной записи - "Зачем Брюс Уиллис, Джон Траволта и другие звезды снимаются в плохих боевиках, о которых никто не знает?".
Там подробно объясняется, что это за фильмы и что это за студии, которые привлекают звезд ранга Уиллиса, Траволты и так далее, зачем эти звезды там снимаются и как вообще это все работает. Я читал несколько статей на эту тему, оказывается - это очень даже интересный и вполне прибыльный бизнес. В рецензии на фильм "Счастливого дня смерти" я писал о студии Blumhouse, которая фактически монополизировала рынок дешевых в производстве хорроров, которые временами выстреливают в прокате с совершенно фантастическими кассовыми показателями, а в этой статье рассказывается о компании Emmett/Furla Oasis Рэндолла Эмметта, которая зарабатывает хорошие деньги на низкобюджетных поделках с привлечением известных голливудских актеров на роль "слегка потусить в кадре" (чистого экранного времени их роли занимают меньше 10 минут), чтобы потом их физиономии можно было поместить на обложку.
Также, конечно же, компания получает деньги от всяких мутных инвесторов с криминальным душком, берет деньги за то, чтобы кого-то поставить на роль - в общем, достаточно стандартная схема, по которой работают и наши российские дарования - продюсер Александр Изотов и его подельник Саша Курицын.
Схема, судя по всему, работает отлично, компания процветает.
Пара цитат.
Основной костяк фильмографии EFO составляют треш-боевики и триллеры с актерами, которые уже перестали привлекать широкую аудиторию в американские кинотеатры. Среди них — Сильвестр Сталлоне (трилогия «План побега», «Точка возврата»), Джон Кьюсак («Мерзлая земля»), Николас Кейдж («Необъяснимое»), Джон Траволта («Скорость убивает», «Кодекс Готти»), Мэл Гибсон («Сила стихии»), Фифти Сент («Подстава») и Роберт Де Ниро («Скорость: Автобус 657»). Фильмы с ними создаются с прицелом на продажу телевизионных прав в Европе и Южной Америке, выходят преимущественно на VOD и получают разгромные рецензии критиков.
...
Хант описывает производственный метод Эмметта следующим образом: «Берешь деньги у всех, кто готов их дать, предлагаешь огромные суммы стареющим звездам за один-два дня работы, используешь имя этих звезд, чтобы еще до производства продать фильм за рубежом, по возможности не пользуешься услугами сценаристов и режиссеров, состоящих в профсоюзах, сводишь количество съемочных дней к минимуму и снимаешь в странах, где правительство предлагает кинематографистам налоговые вычеты». Например, на съемки одного из грядущих фильмов EFO, боевика «За пределами смерти» (Out of Death), ушло всего девять дней, при этом постановщиком стал дебютант Майк Бернс, который годами работал в EFO музыкальным супервайзером.
